四包丁の五振り

クレジット

タイトル: 四包丁の五振り
著者: Kota-2
作成年: 2022

• • _
  + 詳細- 「ニンジャが出て殺す！」風味は否定しません。
  

  デザインの包括的なイメージは「ニチアサやコロコロ系少年漫画の敵幹部」「ニンジャスレイヤー¹」。メインビジュアルは「アニメOPの幹部集合シーンを他グッズに転用するために作画コスト高めで描き直したカット」のイメージです。横長の画面に対して斜めにキャラクターを入れることで、悪役感と背の高さを強調することによる威圧感を出しています。彩色が前提だったので、ペン画の段階では、三輪士郎先生の画集等を参考としたザックリとした影を入れる程度にとどめ、細かな質感の陰影等は塗りの段階で下地に入れています。イメージカラーがバラバラな5人に絵的なまとまりを生むため、グリザイユ画法²を用いていますが、雰囲気表現のために下地にも軽く色を入れているため、実際にはエセグリザイユになっています。
  それぞれのポージングは、収まりの良さとキャラクターの性格の両方を求める関係上、やや落ち着いたものになっています。なので、以下の個別絵ではこれと対照的に、キャラクター優先のポージングを描いています。
  それぞれの個性がバラバラなのも四包丁の良い部分であると思うので、全体的なキャラクターデザインの統一性は抑え目としていますが、唯一、腰から下に前垂れの様なものをつけて、そこに自分の二つ名を書いているという部分は、ベルを除いて統一させています。これは前述したニチアサ要素の影響であり、あのようなコンテンツのキャラクターの場合、一目で誰が誰か判断できなくてはならないと考えたためです。それぞれのシルエットが全く異なるのもこのため。ただ、あくまでニチアサっぽいだけであって、闇寿司自体は世界観が現実と近いSCPのコンテンツであるので、末端卑小³気味に描いています。
  それぞれのイメージカラーは
  ストーン→赤（朱色）
  ウィーク→黄
  スイーク→水色
  オールラ→紫
  ベル→赤（ピンク）
  です。

  
  

  

  +  肉包丁のストーン

  
  

  普段から目が光っているわけではないです。

  一番ニンジャスレイヤーっぽい見た目かもしれませんが、これは、５人の中で最初にデザインしたのがストーンだったので、後の4人のデザインの指標とするためです。ストーンを超えない範囲でなら忍殺しても良いだろうという制限を作りつつ自由度は大きくとりたかったので、かなりニンジャな感じのデザインにしています。また「廃遊園地の夜戦」や「妖包丁のベル」内において「オヌシ」「ムホン」という特徴的かつニンジャスレイヤー的なカタカナ表記のセリフが散見されたことからも、忍殺的アトモスフィア重点なデザインとしています。また、ニンジャスレイヤー作中には「メイヴェン」というスシ職人のニンジャが既に存在しているので、彼との差別化を図るうえで付け足したデザイン的特徴である前垂れが、前述のとおり、このアートワークにおける四包丁デザインの一つのアイコンとなっています。
  全体のイメージは、taleから読み取れる実直で武人肌な性格をイメージし、全体的に寿司職人の服装を踏襲しつつ、脛あてや面頬、大袖といった武士の鎧要素をつけたした上で、相撲の化粧まわしをイメージした前垂れをつけています。また、面頬の下にフェイスマスクをしていますが、これは「台の外に出たなどしたSCP-1134-JP-1は捨てずに残さず食べなければならない。」というスシブレードのルールと合わせて、口を塞ぐ→負けると面頬とマスクをとるブザマを晒さなければならない→スシブレード勝負に負けるつもりはないという心意気を表しています。
  ポーズは金剛力士像等の、力強い仏教系立像を参考に、緊張感のあるものにしています。
  ストーン以外にも言えることですが、このビジュアルの背景にある筆文字は、別紙に描いたものを取り込んで加工しています。

  
  

  

  +  出刃包丁のウィーク

  
  

  腰のやつは腰痛防止のサポーターのイメージ。

  初老の怪しげな頭脳派キャラのイメージが、前述したニンジャスレイヤーに登場する「リー・アラキ」や、他の作品にもたびたび登場する怪しげな博士枠の多くのキャラクターに影響を受けたので、長身痩躯で眼鏡をかけています。また、スニークと差別化するため、太めの黒ぶち眼鏡で、レンズ越しに目は見えていません。これは怪しさの表現でもあります。黒髪白衣と容姿が描写されていたのでそれに従いつつ、腕のベルトや広すぎる肩幅、締まった腰と長い脚でシルエットに特徴を出しています。牛刀で人斬包丁のグロテスクを斬ったストーンや、闇寿司四包丁となったキッカケに包丁が関わっているベルと異なり、ウィークに包丁を持っている描写はないのですが、統一感と、名前のシンボルとなったものをデザインに組み込みたかったので、出刃包丁を持っています。これは、後述のスニークとオールラも同様です。
  ウィークのデザイン、及びポージングに関しては、怪しさと外連味を重視し、他を度外視した部分があります。一人だけジョジョ立ち⁴みたいになっているのはそのためです。ただし、あまりスシを回さないこと、taleにおいて振る舞いに潔癖さを感じたことから、全体的に清潔な見た目としています。手袋はゴム製か何か。酢飯は使うようなので。イメージカラーを黄色にしたのも酢飯が理由です。

  
  

  

  +  隠し包丁のスニーク

  
  

  靴はゴム長の作業靴。

  イメージは「ラーメン屋」です。なので、頭と首元にタオルを巻き、前垂れもラーメン屋の店員がしているものっぽい白色にしています。また、裏コンセプト的なものとして「主人公になりそこなったまま成長した敵」「努力の方向音痴、だが量が尋常ではない」というものを設定しているので、眼鏡とカラーリングで主人公からは遠ざけつつ、逆立った髪の毛にしています。これはスニークの誰よりも努力をするという特徴と、シビカララーメン、ハッカクキリン、煮干しの握りに見られるコメディリリーフ的な活躍から拾ったものです。特に、煮干しの握りにおけるウィークとの模擬戦の描写は、スニークのデザインに大きく影響しています。加えて、tale内でたびたび見られる向上心の強さを、自己顕示欲に通じているものと解釈し、シャツに「SNEAK」の文字を入れ、前垂れにも誰よりも大きく二つ名の文字を入れ、タオルには四包丁と書いています。さらに、隠し包丁という技法を二つ名に持つため、ストーンやウィークのように単に包丁を持たせただけでは二つ名の表現として成立しないため、シャツに切れ込みを入れることで「隠し包丁」を表現しています。手にまいているのは包帯。努力家であることを表すアイコンとしての物です。四包丁最弱であるとされるスニークですが、闇寿司四包丁という地位である以上、凡百のスシブレーダーには負けない程度の強さではあるのだろうと考え、全体的な体格はややしっかりしたものとし、身長もまあ低くはない程度としています。ただ、まわりにいるのがストーンやウィークなので、相対的に弱く見えるという具合。
  メインビジュアルの方でラーメン屋っぽい腕組みポーズを使ったので、個別のビジュアルではタオルを強く締めるポーズとしました。また、どちらのビジュアルでも、余裕のない不機嫌そうな表情にしています。

  
  

  

  +  十徳ナイフのオールラ

  
  

  チビデブと迷ってた結果、こちらに落ち着きました。

  デザインを明確に起こす前からある程度決まっていたベルを除き、オールラは最後にデザインしました。他の面々に比べてtale内から読み取れる情報が少なく「体を改造している」「右腕にランチャーがある」「黒いマント」「紳士っぽい」「10歳前後のベルから見て『おじさま』=ウィークと同年代か少し上？」程度なので、他のキャラクターが確定した後に、全体として足りない部分を埋めるようにデザインしたかったからです。結果、ベル1人が浮いている状態にしたかったので長身にし、また、だいたい敵組織幹部の四天王にいる「わかりやすく悪の幹部」と「ミステリアスなやつ」というキャラがいなかったので、両方を兼ねてもらおうと思い、白髪ロングで長身覆面という感じになりました。あとはコートの造形と白い礼服用手袋等の服飾要素で紳士感を補いつつ、スシランチャーを含めた武装をわかりやすく展開した状態で描いています。布の下は「フードファイト スシブレード：未聞外伝　last in the dark」の描写から、少なくとも鼻から下くらいまでは普通の顔があると思っています。また、実際にはマントや服はほとんど真っ黒なのかと考えていますが、カラーにした際に退屈にならないように、全体的に紫主体で塗っています。
  個別ビジュアルのポーズは、足をそろえた紳士っぽさと、バイオハザード4の武器商人が行う、コートの中にある武器を見せるポーズを参考にしています。Welcome!

  
  

  

  +  妖包丁のベル

  
  

  妖包丁を手に取る前の格好を黒にして弄った感じです。

  
  

  妖包丁前のイメージラフ。

  デザイン順は最後ですが、記事内における見た目の描写が他の4人よりも具体的だったことと、実質的に主役を務めるtaleでオリジンが明かされていることから、比較的早い段階でデザインができていました。まず、妖包丁を持つ前の段階をデザインし、その見た目から闇堕ちしたらどうなるか考えるという手順を踏んでいます。妖包丁前のビジュアルは、語られる境遇から、寿司屋にいる時代は作業に適した格好しか許されず、カイによって解放されたのちもその感覚が抜けないのではないかと考え、作業着であるオーバーオールを意識したサロペットと前髪をあげた髪型、そこの平たい靴と、ずり落ちて作業の邪魔にならないようにソックスを吊るすガーターベルトを設定し、そのうえに上着を適当に羽織ることで申し訳程度のお洒落としています。また「あたしは考えることを許されず、モノとして日々を過ごしていた。」という述懐や、オールラの「これまで空虚な人形として生き、頭の中はカイでいっぱいの無邪気な君」という人物評（煽りが含まれるかも知れませんが）、および妖包丁を持った後との対比から、髪以外をほとんど無彩色でまとめています。
  妖包丁を持った後の姿は、元の服装が焼けただれるなり切り刻まれるなりして変形したものというイメージで制作しています。サロペットのスカート部分が残っていたり、胸の部分に布が巻かれている（羽織っているパーカーの袖部分です）のはそのため。髪型は、結び紐が解けたことで前に垂れてきた髪を「カイさまを探すのに邪魔だから」と自分で切ったイメージ。子どもが自分で髪を切ってもお洒落に仕上がるわけがないので、ハサミでそのままきったような感じにしています。雰囲気の変化を大きなものにしたかったため、瞳周りの輪郭線を削除して加算やオーバーレイを重ねたり、黒くなった服に赤色のハイライトを入れたり、靴の裏から刃物状のヒールを生やすことでハイヒールとしたり等、かなり大げさにいじっています。また、ベルはおそらく「カイさま」以外に興味はなく、四包丁すらどうでも良いのだろうと感じたので、前垂れも二つ名もデザインには入れていません。全身の刺青は、ベルという名前から、カイと合わせてカインとアベルだろうなと考えたので、逆に076-2や古代文明的な文様に寄せないように「血がマグマに変わったみたい」という文から、闇と炎をイメージしたものとしています。
  妖包丁となった後のベルのキャラクター像に関してはtale内で描かれている部分が少なく「カイではなく、ベルが理想とする『カイさま』への歪んだ執着」や「妖包丁の放つ闇の力に突き動かされている」という、外部の存在に依存する感情や力によって動いているような印象を受けたので、それを反映し、マリオネットのように、脱力しているが何かに上に引っ張られているように膝立ちしているポーズとしました。また、メインビジュアルではわかり難いですが、ベルの視線は「カイさま」だけを向いているので、他のキャラのように真正面の鑑賞者ではなく、どこかその向こう、あるいはまったく違う場所を見ているような目線で描くことを意識しています。

• • _
  + credit- このアートワークは下記作品群に基づきます。

  闇寿司 ハブ
  by ©︎闇寿司有識者会議

  第一回有識者会議参加者一覧

  Jiraku_Mogana
  Dr_Kudo
  FattyAcid
  meshiochislash
  tateito
  tutuji
  kumer1090

  
  2020
  http://scp-jp.wikidot.com/yamizushi-hub

  妖包丁のベル
  by Jiraku_Mogana
  2020
  http://scp-jp.wikidot.com/bernadetta-the-ghostly-knife

  廃遊園地の野戦
  by Jiraku_Mogana
  2021
  http://scp-jp.wikidot.com/night-battle-in-abandoned-park

  東京湾の出世魚
  by meshiochislash
  2021
  http://scp-jp.wikidot.com/sushi-tokyowan

  寿司職人は闇に溶ける
  by meshiochislash
  2020
  http://scp-jp.wikidot.com/itamae-yami

  CC BY-SA 3.0

Footnotes

1. ブラッドレー・ボンド,フィリップ・N・モーゼズ著、本兌 有,杉 ライカ翻訳とされるサイバーパンクニンジャ活劇小説作品。ここでは、ニンジャスレイヤー物理書籍版に掲載される、わらいなく氏によるキャラクターデザインおよび挿絵を指す。

2. 固有色より先に下地となる部分を無彩色で描いておくことで陰影を表現する技法。厚塗りの重厚感と絵的な統一感が得られる

3. 手足の先を小さめにデザインすることを指す用語。やや現実的な世界観や、若干年齢層が高めのコンテンツにおけるキャラクターのデザインによく用いられ、スタイリッシュでスマートな印象になる。逆は末端肥大。

4. 荒木飛呂彦作「ジョジョの奇妙な冒険」及び同氏の作中において頻繁に用いられる表現の俗称。登場人物がたびたび人体の構造の極限に挑戦しているポーズをとること、また、そのポーズそのものを指す。